INTRODUCTION. « MEME SI LE TON RESTE ASSEZ HOLLYWOODIEN »
Du processus dialectique
“L'esprit d'une époque” : le processus en histoire de l’art
L’héritage possible du formalisme d’Eisenstein
L’analogie musicale
L’étendue du processus classique

PROLOGUE. PROMESSES DE L’AURORE
Épisode I : le monde de Griffith
Épisode II : l’aura érotique
Épisode III : les grands montages alternés
Épisode IV : l’adieu au réalisme
Épisode V : L’Aurore et le cinéma total
Épisode VI : mort dans l’océan du ciel
Épisode VII : “Bigger than Life”

I. SHAKESPEARE, WAGNER ET SCARLETT
1. Le Songe d’une nuit d’été et l’héritage de Max Reinhardt
Le rêve de la cathédrale
Le style romantique de William Dieterle
Le cosmos et le bossu bavard
Le bandit à la moustache
La porte des fictions
La grande synthèse

2. Des héros et des vanités romantiques : la signature de Michael Curtiz
L’auteur classique
Theatricality
« Who cares about character ? I make it go so fast nobody notices »
« You are a sentimentalist »
Le rêve des ombres
Complainte de l’exil
« I am the unsuspected »
Art des vanités
Hommes fragiles derrière des images fragiles

3. Ils étaient donc ailleurs : le théâtre impossible
Le tailleur et la ceinture de Maurice Chevalier
L’aigle et la gargouille
L’âge d’or de Rouben Mamoulian

4. À l’opposé de la Warner Bros : le romanesque intérieur de Clarence Brown
Destin du pictorialisme
Cigarette avant la pluie
L’idéal familial de la MGM

5. Impureté du style classique : les visions de David O. Selznick
Le ciel de Tara
Style et styles
Cinq auteurs pour l’opéra ultime
Le romantisme assumé
Hollywood est un art graphique
William Cameron Menzies’ Citizen Kane
Création du style Sam Wood-Cameron Menzies
On ne s’échappe pas d’Autant en emporte le vent

6. Hollywood Scoring
Hollywood Opera : le règne de Max Steiner
Drame wagnérien
Conception sonore
Main Title
Roi du slow californien
L’adieu à Rhett Butler
Cinéastes et compositeurs
Défense du drame musical
Contre le leitmotiv
Haine de la dissonance
Pour une musique cérébrale et distanciée
Hollywood Romantic Jazz : le phénomène Victor Young

II. MONUMENT VALLEY ET LA MER ROUGE. LES GRANDS HOMMES
7. Le canon John Ford : monde classique, monde géant
La synthèse classique : Griffith, Murnau et Eisenstein
Ford at Fox
La composition et la tension
La consonance et la dissonance
Vers le lointain
Beaux tableaux sans repos
Transparence
Le rite de l’adieu
Contre la forme unique
La signature et l’autoportrait
La totalisation romanesque
Les formes nouvelles
L’abstraction et la métaphysique
Filmer la mort
La porte de Monument Valley

8. Le canon Henry King : la permanence du monde
Le canon d’un monde tranquille
La Bible et la Madone
L’adolescent dans l’ombre
L’errance en CinemaScope
La méditation du Cygne
Les gros plans méditatifs
Le refuge du film

9. Le canon Cecil B. DeMille : au commencement et à la fin du monde
Magie et machinerie
Classicisme, baroque et préciosité
Le grand code
Le Pacte originel
Le sublime et la terreur
Des blocs de matière
La tonalité
Parfum, fouet et lait d’ânesse
L’aigle et la montagne
La roue du cirque
Quel Dieu ?
Le Projet X

10. Le canon Howard Hawks : le monde autour des hommes
« En fait la caméra, c’est le regard de quelqu’un »
« Elle est aguichante et jolie comme une femme vierge »
La cigarette et le verre sanglant
La pyramide et la soucoupe volante, ou les paradoxes de Hawks
Le bétail et le fleuve

11. Le canon Alfred Hitchcock : le monde et ses indices
Sortilèges chrétiens
Direction or direction ?
Dessins géométriques
Abstraction du monde
Décors américains
Entre le plus spirituel et le plus matériel
Appétit érotique
Toute-puissance de la subjectivité
Passion de l’effet spécial
Le théâtre et les plans longs
Conflits du montage
Transparence et machinerie
Pouvoirs de la plongée
L’œil de Marion
Alfred Lynchcock

12. Le canon George Stevens : le monde et l'événement
America and mythmaking
Le Grand Canyon et le fantôme des camps
Héritages du burlesque
Monumental et minimalisme
« Un plan se désintègre dans un autre » : le montage selon George Stevens
« Just let everything sit there »
Les voix intérieures

13. Le canon King Vidor : le moi et le monde
L’idéalisme et les paris de l’individu
« My first memory is of motion »
L’extase et l’orgasme
« Silent music »
Pantomime ou l’héritage de Griffith
Rhapsodie de l’art américain
Symphonies de la ville et de la campagne
Théâtre abstrait
Romance de l’acier et des immeubles : le style abstrait
Une “qualité américaine”
L’escalier de la vie
Le rêve d’Arcadia

III. MARILYN ET L’OCEAN. HETEROGENEITE DU STYLE CLASSIQUE
14. Contre l’unité classique
Les collures raccords : les tensions de William Wyler
Les unités de Tant qu’il y aura des hommes
« On fige l’image quand on ne sait pas quoi faire »

15. L’héritage de l’opéra : du mélodrame au western
La sagesse du vent
Métaphysique du mélodrame
Happy ending
Le western opéra

16. Les drames métaphysiques
Moby Dick ou l’œil du monstre
Le Vieil Homme et la mer ou la main du pêcheur
The Spirit of Saint Louis : la mouche et l’infini
Écrit dans le ciel : l’avion et le siffleur
Les tableaux religieux
Prédication et mysticisme : Frank Borzage et Lloyd C. Douglas
Les pas qui s’effacent

17. Horizons perdus et les images primordiales
De l’érotisme à la musique du monde
Le syncrétisme
L’âge maçonnique
Le montage des Liberty Bells
Is It a Wonderful Life ?

18. L’abstraction hollywoodienne
Des images réutilisables
La règle des suites
Fiction abstraite ?
Irréalisme et abstraction colorée
Expériences de la science-fiction

19. L’expérimentation classique
Le paradoxe de Walt Disney
L’avant-garde hollywoodienne
Destin des formes poétiques
Les chats de Rouben Mamoulian
Le graphisme abstrait de Busby Berkeley

20. Exotisme et phantasme
Le monde, l’océan, le vent, le feu du couchant
Déclencheurs d’imaginaire
L’aventure vient de la mer
La jeune fille devant l’océan
Pulp Eroticism
Aventures dans la jungle
Luxe et érotisme
L’avènement de Marilyn Monroe

21. Le baroque hollywoodien
Welles alias Charles Foster Kane
Welles alias Charles Ives
Welles alias Kong
Welles alias Dickens
Welles alias
Un rideau de pluie froide tombait des branches
Les bateaux bougeaient à peine

22. Essence du film noir
Dancing Dahlia
Puzzling Facts
Laughing Chaos
Strange People Seeing
Talking Dead
Femme Fatale Floating

IV. LA PANTHERE ROSE ET L’HORIZON. LE FORMALISME ET LA MODERNITE
23. Spectacle et sensationnalisme
Technicolor !
Inventer le CinemaScope
Amplifier l’immersion physique
Le style monumental
Le monde autour des stars

24. Le formalisme de Robert Wise
Le canon de Citizen Kane
La formalisation
Le maniérisme
Le musical ou l’approche littérale
La conception métrique
Du montage soviétique au montage musical
Nouvelle aventure

25. La modernité classique
Les Mexicains maladroits
« I’m ready for my close up, Mr. DeMille »
Cover Girls
Du gros plan à la grande vanité
Vanity Cinderella ou la modernité de Mitchell Leisen
Persona in Hollywood ou la modernité de George Sidney
La Vallée des poupées
La Panthère rose et les jambes de Marilyn
Mad Bond
Mélancolie des travestis ou le formalisme de Blake Edwards
L’âge des masques : le style de William Castle

26. Le temps des adieux

ÉPILOGUE. LA PLAGE NUE. SUR DEUX FILMS DE CORNEL WILDE

BIBLIOGRAPHIE

INDEX DES NOMS PROPRES

INDEX DES TITRES DE FILMS